2018年，中國迎來紀(jì)念改革開放40年的偉大時刻，又恰逢國產(chǎn)電視劇誕生60周年的重要節(jié)點，電視劇產(chǎn)業(yè)也在此間迎來了深度整合、理性發(fā)展的契機(jī)。作為當(dāng)代社會最具傳播力和影響力的藝術(shù)形式，國產(chǎn)電視劇反映了時代精神和社會潮流，表達(dá)了老百姓的精神期許和生活愿景，可謂政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會生活在藝術(shù)領(lǐng)域的直觀呈現(xiàn)，當(dāng)之無愧的國劇。
不僅是懷舊
熒屏回溯40年崢嶸歲月
2018年，喧囂一時的玄幻劇、懸浮劇、炫富劇逐漸退燒，貼近現(xiàn)實、感知生活、觸摸情感、聚攏人氣的現(xiàn)實主義創(chuàng)作強(qiáng)勢回歸，電視劇人紛紛推出具有歷史縱深感和時代真實感的精品力作以致敬改革開放。這些作品雕刻細(xì)節(jié)、還原歷史，以典型環(huán)境中的典型人物為原型，勾畫出不同年齡、不同身份、不同職業(yè)和不同地域的人物群像，擊中情感痛點、回答時代命題，全方位、多角度回溯中國人走過的崢嶸歲月?！蹲蠲赖那啻骸纷V寫了20世紀(jì)60年代來自五湖四海的知識青年響應(yīng)國家號召，在高原荒漠塞罕壩上植樹造林的動人詩篇?！饵S土高天》從三代農(nóng)民的視角論證了從“大包干”到家庭聯(lián)產(chǎn)責(zé)任承包再到農(nóng)村產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整等一系列的山鄉(xiāng)巨變?！赌氵t到的許多年》奏響了鐵道兵轉(zhuǎn)業(yè)干部在改革開放的時代浪潮中征戰(zhàn)商海的歲月長歌。《大江大河》巧妙地設(shè)置了出身不同、性格迥異的三個角色，用他們的人生經(jīng)歷復(fù)現(xiàn)國營經(jīng)濟(jì)、集體經(jīng)濟(jì)和個體經(jīng)濟(jì)在改革浪潮中的意義與價值?！鹅`與肉》講述了在西北農(nóng)場插隊的優(yōu)秀知青，任憑命運不公、歲月蹉跎卻初心不改，始終用隱忍、正直和善良面對生活，終于守得云開見月明。《正陽門下小女人》從女性視角出發(fā)，書寫了從解放初期到改革開放，小酒館老板徐慧真歷盡坎坷帶領(lǐng)群眾發(fā)家致富的創(chuàng)業(yè)譜?！赌亲沁@家人》講述唐山大地震后七個姓氏組成的特殊家庭，在苦難中相互取暖，在自強(qiáng)中相互扶持，歷經(jīng)40年的滄桑巨變、浴火重生，重建幸福家園的故事。此外，《歸去來》《外灘鐘聲》《愛情的邊疆》《我們的四十年》《北部灣人家》《大浦東》《江河水》等劇也頗具亮點。這些作品高擎現(xiàn)實主義創(chuàng)作旗幟，接地氣、動真情，在平凡中照鑒偉大，在磨礪中書寫輝煌，充分反映了改革開放40年來億萬中華兒女百折不撓、砥礪奮進(jìn)的民族精神。
IP劇退潮
文學(xué)精神獲得更多尊重
曾幾何時，網(wǎng)絡(luò)IP成為行業(yè)熱點，似乎只有“大IP”才能挽救好作品稀缺、創(chuàng)作乏力的頹勢。這種基于網(wǎng)絡(luò)思維和跨屏傳播的影視內(nèi)容生產(chǎn)方式，在沒有經(jīng)過充分的藝術(shù)提煉和規(guī)律探索的情況下被倉促推向風(fēng)口浪尖，在熱力追捧、盲目崇拜和過度開發(fā)之后，留下許多弊病和硬傷。2018年IP熱潮全面消退，一些曾經(jīng)叫賣出天價的“大IP”被滯留在項目評估階段。一些已經(jīng)實現(xiàn)影視轉(zhuǎn)化的熱門IP，其口碑和收視率全面陷落。有的IP劇空有概念炒作和營銷計謀，實則缺乏精彩故事和精神內(nèi)核。有的IP劇雖有大牌導(dǎo)演加持和流量明星助陣，卻風(fēng)評不佳、收視慘淡，像是《莽荒紀(jì)》《鳳囚凰》等。
相比之下，影視藝術(shù)的文學(xué)屬性被重新提上議事日程。文學(xué)是一切藝術(shù)形式的重要緣起。小說提供了故事脈絡(luò)、情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物設(shè)定和主題指向。戲劇提供了更高的情節(jié)密度、更復(fù)雜的人物關(guān)系，懸念感和緊張度。詩歌提供了抽象的主題韻味，視聽的詩意提升，情感的駁雜。散文提供了意味雋永的畫面感和浪漫的基調(diào)。雜文提供了對社會的洞察、反思和批判。文學(xué)對影視創(chuàng)作者的世界觀和美學(xué)觀，想象力和創(chuàng)造力都產(chǎn)生著深遠(yuǎn)影響。事實證明，失掉了文學(xué)性等于失掉了影視創(chuàng)作的重要根基。2018年收獲較高口碑的作品，像是諜戰(zhàn)劇《風(fēng)箏》《面具》，仙俠劇《將夜》，涉案劇《橙紅年代》《莫斯科行動》等，無論什么題材、什么類型皆在文學(xué)性方面做足文章。
全媒體覆蓋
產(chǎn)業(yè)化鏈條正在生成
2018年，電視劇創(chuàng)作的圈層效應(yīng)明顯，深耕垂直內(nèi)容的產(chǎn)業(yè)創(chuàng)投成為熱點。近年來，在受眾當(dāng)中尤其是年輕群體當(dāng)中，形成以特定的文化構(gòu)成、審美趨向、興趣愛好和價值認(rèn)同為群體劃分的“圈層”并形成圈層效應(yīng)。像是網(wǎng)絡(luò)小說、游戲、動漫、音樂、影視劇和短視頻，都有各自的文化圈層。圈層內(nèi)部具有穩(wěn)定性和趨同性的特點，有共同推崇的人生觀、價值觀和審美觀，有共同尊崇的偶像人物和意見領(lǐng)袖，有共同效仿的行為方式和處世之道，甚至有從虛擬社區(qū)走向現(xiàn)實生活的線上線下聯(lián)動。針對不同的圈層進(jìn)行指向性較強(qiáng)的影視開發(fā)，成為2018年顯著的產(chǎn)業(yè)特色。如網(wǎng)絡(luò)IP的影視改編要首先鎖定圈層內(nèi)部的“原著粉”，要在改編的過程中不斷喚起用戶的情感記憶或者復(fù)現(xiàn)經(jīng)典場景，以獲取價值認(rèn)同、產(chǎn)生代入感。如《將夜》因?qū)υ闹覍嵾€原而受到“原著粉”的擁戴，《天盛長歌》因其改編頗為符合原作氣質(zhì)而收獲好評。
#p#分頁標(biāo)題#e#此外，垂直化生產(chǎn)成為2018年重要的產(chǎn)業(yè)驅(qū)動力。所謂垂直化生產(chǎn)是指針對某一領(lǐng)域的影視開發(fā)進(jìn)行一體化深耕，從內(nèi)容到渠道構(gòu)建起“制作+平臺+發(fā)行+端口+衍生品+實體產(chǎn)業(yè)”的全產(chǎn)業(yè)鏈條，包括小說、電影、劇集、動漫、網(wǎng)絡(luò)游戲、短視頻、虛擬社區(qū)、衍生產(chǎn)品和實體公園等。像是好萊塢的迪士尼動漫、星球大戰(zhàn)系列IP都為垂直化生產(chǎn)提供了典型范例。2018年，國內(nèi)一些互聯(lián)網(wǎng)龍頭企業(yè)和大型影視公司正在努力構(gòu)建影視產(chǎn)業(yè)開發(fā)的航空母艦，努力實現(xiàn)全媒體內(nèi)容生產(chǎn)覆蓋和全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)。
流量藝人乏力
好演員的春天到來
2018年，演技精湛、敬業(yè)守德的演員們在許多電視劇中給角色注入生命，為作品增添光彩，俘獲了觀眾的心。出演《正陽門下小女人》《風(fēng)箏》等劇的主演是浸淫演藝界多年的老戲骨，角色演繹入木三分，舉手投足間盡顯風(fēng)采。《大江大河》《橙紅年代》《愛情的邊疆》《如懿傳》等劇的主演既有偶像氣質(zhì)，又有表演實力?！蹲蠲赖那啻骸贰赌亲沁@家人》《靈與肉》等劇的主演都不是所謂流量藝人或者話題明星，有些演員甚至籍籍無名，然而他們卻用真摯的情感和真實的演技奉獻(xiàn)了令人難以忘懷的人物形象。相比之下，許多以流量藝人為賣點的電視劇收視率和點擊量直線下滑，口碑差強(qiáng)人意，如《談判官》《甜蜜暴擊》等作品可以說是流量破滅、口碑撲街。事實證明，觀眾對于靠臉吃飯、靠炒作上位、靠刷流量走紅的藝人已經(jīng)覺得索然無味。流量藝人喧鬧霸屏的日子已經(jīng)過去，好演員的春天已經(jīng)到來。
總體來說，2018年的電視劇創(chuàng)作情懷高致、催人奮進(jìn)，以宏觀的歷史視野、靈動的創(chuàng)作方式、豐富的創(chuàng)作類型和多元的創(chuàng)作風(fēng)格，在這頗具歷史意義的時間節(jié)點奏響了時代強(qiáng)音。
